عماد حمدي

فيلموغرافيا


أزهار وأشواك 1947 دايماً في قلبي 1946 غرام بدوية 1946 السوق السوداء 1945
الواجب 1948 ليت الشباب 1948 سجى الليل 1948 التضحية الكبرى 1947
السجينة رقم 17 1949 ست البيت 1949 البيت الكبير 1949 شمشون الجبار 1948
مشغول بغيري 1951 أنا الماضي 1951 دماء في الصحراء 1950 الصقر 1950
ضحيت غرامي 1951 ظهور الإسلام 1951 سماعة التليفون 1951 وداعاً يا غرامي 1951
المنزل رقم 13 1952 سيدة القطار 1952 من غير وداع 1951 أشكي لمين 1951
قطار الليل 1953 عبيد المال 1953 ظلموني الحبايب 1953 بعد الوداع 1953
اللقاء الأخير 1953 حكم الزمان 1953 نساء بلا رجال 1953 مكتوب على الجبين 1953
أقوى من الحب 1954 الحرمان 1953 وفاء 1953 حب في الظلام 1953
الظلم حرام 1954 مين هواك 1954 رقصة الوداع 1954 آثار في الرمال 1954
حياة أو موت 1954 جنون الحب 1954 شرف البنت 1954 عزيزة 1954
اللّه معنا 1955 إني راحلة 1955 موعد مع السعادة 1954 ليلة من عمري 1954
حب وإعدام 1956 موعد غرام 1956 قتلت زوجي 1956 شاطئ الذكريات 1955
لا أنام 1957 الحب العظيم 1957 أرض الأحلام 1957 لن أبكي أبداً 1957
مجرم في إجازة 1958 غريبة 1958 حتى نلتقي 1958 أنا وقلبي 1957
توبة 1958 رحمة من السماء 1958 الزوجة العذراء 1958 مع الأيام 1958
قلب من ذهب 1959 ارحم حبي 1959 المرأة المجهولة 1959 جريمة حب 1959
آخر من يعلم 1959 صخرة الحب 1959 سجن العذارى 1959 بين الأطلال 1959
هدى 1959 المبروك 1959 السابحة في النار 1959 قلب يحترق 1959
الرباط المقدس 1960 العملاق 1960 جسر الخالدين 1960 إني أتهم 1960
زوجة من الشارع 1960 نساء وذئاب 1960 سر امرأة 1960 أقوى من الحياة 1960
معبد الحب 1961 المراهق الكبير 1961 لا تذكريني 1961 طريق الأبطال 1961
بلا دموع 1961 لا تطفئ الشمس 1961 غداً يوم آخر 1961 واإسلاكاه 1961
امرأة في دوامة 1962 يوم الحساب 1962 الخطايا 1962 الليالي الدافئة 1962
العريس يصل غداً 1963 رابعة العدوية 1963 سلاسل من حرير 1962 وفاء إلى الأبد 1962
مع الناس 1964 أم العروسة 1963 حب لا أنساه 1963 الحسناء والطلبة 1963
اللهب 1964 حب ومرح وشباب 1964 حكاية نص الليل 1964 المراهقان 1964
مدرس خصوصي 1965 آخر جنان 1965 الشقيقان 1965 الحب الخالد 1965
سكون العاصفة 1965 أيام ضائعة 1965 الراهبة 1965 الصبا والجمال 1965
كنوز 1966 شقاوة رجالة 1966 الوديعة 1965 المماليك 1965
خان الخليلي 1966 غرام في أغسطس 1966 جناب السفير 1966 ثورة اليمن 1966
النصف الآخر 1967 كرم الهوى 1967 الخروج من الجنة 1967 فارس بني حمدان 1966
أبو الهول الزجاجي 1968 روعة الحب 1968 مراتي مجنونة مجنونة 1968 حكاية ثلاث بنات 1968
أبي فوق الشجرة 1969 الرجل الذي فقد ظله 1968 عفريت مراتي 1968 الست الناظرة 1968
زوجة لخمسة رجال 1970 نادية 1969 همسة الشيطان 1969 ميرامار 1969
ثرثرة فوق النيل 1971 الخيط الرفيع 1971 حياتي 1970 بنت الشيخ 1970
الزائرة 1972 ليلة حب أخيرة 1972 حب وكبرياء 1972 أزمة سكن 1972
المخادعون 1973 غرباء 1973 ذات الوجهين 1973 البحث عن الفضيحة 1973
صوت الحب 1973 شلة المراهقين 1973 عاشق الروح 1973 أبناء للبيع 1973
الأبرياء 1974 الرجل الآخر 1973 امرأة سيئة السمعة 1973 الشياطين والكورة 1973
الزواج السعيد 1974 أجمل أيام حياتي 1974 وكان الحب 1974 أين عقلي 1974
الأخوة الأعداء 1974 بمبة كشر 1974 في الصيف لازم نحب 1974 امرأة للحب 1974
المهم الحب 1974 عايشين للحب 1974 أميره حبي أنا 1974 الساعة فوق العاشرة 1974
صابرين 1975 يوم الأحد الدامي 1975 المطلقات 1975 الملكة وأنا 1975
الحب تحت المطر 1975 أبداً لن أعود 1975 مين يقدر على عزيزة 1975 حبي الأول والأخير 1975
مجانين بالوراثة 1975 امرأتان 1975 ومضى قطار العمر 1975 حتى آخر العمر 1975
حب على شاطئ ميامي 1976 الكرنك 1975 شهيرة 1975 الضحايا 1975
شوق 1976 الأبطال يولدون مرتين 1976 دقة قلب 1976 أنا لا عاقلة ولا مجنونة 1976
المذنبون 1976 عالم عيال عيال 1976 رحلة الأيام 1976 وعادت الحياة 1976
العيال الطيبين 1976 وداعاً إلى الأبد 1976 المنحرفون 1976 ليتني ما عرفت الحب 1976
فتاة تبحث عن الحب 1977 سونيا والمجنون 1977 الكروان له شفايف 1976 شلة الأنس 1976
ليلة لا تنسى 1978 شهادة مجنون 1978 الشياطين 1977 13 كذبة وكذبة 1977
مكالمة بعد منتصف الليل 1978 أحلى أيام العمر 1978 ضاع العمر يا ولدي 1978 الحساب يا مدموزيل 1978
أيام العمر معدودة 1978 أهلاً يا كابتن 1978 بنت غير كل البنات 1978 المرأة الأخرى 1978
لا يا أمي 1979 الملاعين 1979 الصعود إلى الهاوية 1978 أسياد وعبيد 1978
شعبان تحت الصفر 1980 الباطنية 1980 خائفة من شيئ ما 1979 الخدعة الخفية 1979
وضاع حبي هناك 1982 أشياء ضد القانون 1982 وادي الذكريات 1981 شفاة لا تعرف الكذب 1980
النشالة 1985 سواق الأتوبيس 1983

عن عماد حمدي


هذا الفنان الذي توفي الثامن والعشرون من يناير عام 1984 . إذاً مرت هذه السنوات من دون عماد حمدي ، من دون فتى الشاشة ونجمها الأول الذي ملئ الدنيا سينما وفن على مدى ما يقارب الأربعين عاماً . وكان بلا شك جزءاً هاماً من تاريخ السينما المصرية ومن النهضة السينمائية في مصر والبلاد العربية . ولابد من أي متتبع لتاريخ هذه السينما ، من الوقوف طويلاً عند تجربة الفنان عماد حمدي .. فهو أحد الأبطال الذين قامت على أكتافهم السينما المصرية ، وهو فتى الشاشة الوسيم والهادئ الذي سحر فتيات الشاشة العربية والجمهور العربي على السواء ، وذلك بأدائه االأخاذ .
ولد الفنان عماد حمدي في مدينة سوهاج بالصعيد المصري في الخامس والعشرون من نوفمبر عام 1909 ، هو مع شقيقه التوأم عبد الرحمن . وقبل أن يبلغ الشقيقان شهراً من العمر ، إنتقلت الأسرة الى القاهرة ، حيث رقي والدهما ـ الذي كان يعمل باشمهندس بالسكة الحديد ـ في وظيفته ونقل الى هناك ، حيث أقاموا في حي شبرا ، وبالتحديد في شارع علي بك النجار . وفي هذا الحي تربى الشقيقان وكان يطلق عليهما لقب »الشبيهان«.
فقد كان الإثنان شديدي الشبه ، سواء بملامح الوجه أو بالطول أو بالعلامات الفارقة .. حتى أن والداهما كانا يتوهان في التفريق بينهما . وفيما بعد بات التمييز بينهما أسهل ، وذلك عندما بدأ كل منهما يعرف أسمه .
وقد كان الوالدان يقدمان الرعاية الكاملة للطفلين الشقيقان ، حيث أحضر لهما والدهما مدرساً خصوصياً يعلمهما اللغة الإنجليزية ، فيما كانت والدتمهما تعلمهما اللغة الفرنسية ، بإعتبارها تنحدر من أصل فرنسي . وعندما أصبح الشقيقان في سن الدراسة ، إلتحقا بمدرسة عباس الإبتدائية في شبرا . وبعد حصولهما على الشهادة الإبتدائية ، إلتحقا بمدرسة التوفيقية الثانوية وحصلا على شهادة البكالوريا ، ومن ثم إلتحقا بمدرسة التجارة العليا ، وكانت في شارع ريحان بالقاهرة .
وقد كانت حياة عماد وعبد الرحمن ظاهرة غريبة تستحق الإهتمام ، فهما لا ينفصلان عن بعضهما أبداً ، سواء في البيت أو في المدرسة أو حتى في أوقات الفراغ . وكانت الظاهرة الأكثر غرابة في المدرسة ، حيث كان ترتيبهما متماثلاً ، بالإضافة الى أنهما كانا يقعان في نفس الخطأ .
وإذا كان الشقيقان يشبهان بعضهما في كل شيء ، فهما ـ فيما بعد ـ أخذا يختلفان ، ولكن في الهواية .. ففيما كان عبد الرحمن يميل أكثر الى اللعب والرياضة ، كان عماد يميل الى الفن بشكل عام والى التمثيل بشكل خاص . وقد بدأ هذا الميل يظهر ويتوضح في المدرسة الثانوية ، عندما إنضم عماد الى جماعة التمثيل فيها ، وكانت وقتذاك تحت إشراف الفنان الكبير عبد الوارث عسر ، والذي درب عماد حمدي على فن الإلقاء . وبالرغم من ذلك ، فإن عماد حمدي كان يعتبر التمثيل مجرد هواية فقط ، ولم يكن يأمل أن يصبح ممثلاً في يوم من الأيام ، وكان كل أمله أن يصبح طبيباً وكذلك شقيقه ، إلا أنه ولضروف العائلة المادية إتجها لدراسة التجارة . هذا وقد تابع عماد حمدي هوايته الفنية هذه في مرحلة تعليمه العالي ، حيث إنضم الى فرقة »أنصار التمثيل والسينما« والتي كان يشرف عليها سليمان نجيب وعبد الوارث عسر .
وفي عام 1932 ، وبعد أن تخرج الشقيقان من مدرسة التجارة العليا ، إفتتحا مكتباً للإعلانات الصحفية مع شريكين آخرين ، وذلك بمساعدة رجل الإقتصاد البارز طلعت حرب ، وإستطاع هذا المكتب أن يثبت وجوده بسرعة وظل يمول الجرائد والمجلات المصرية بالإعلانات . ونجح المشروع الى أن طور بحيث ضم صنع لافتات الإعلانات في الشوارع . مما جعل طلعت حرب ، بعد رضاه عن هذا المشروع طبعاً ، أن يطلب بضم هذه الشركة الى شركات بنك مصر . إلا أن الشقيقان رفضا ذلك ، فإنفصل الشركاء الأربعة ، وظل عماد وشقيقه في شركتهما ، الى أن ساءت الأحوال بعد أن فقدو إعلانات بنك مصر وشركاته ، ومن ثم أعلن الشقيقان إفلاسهما وأغلقا المكتب .
وقد أدى إغلاق مكتب الإعلانات ، الى أن يفترق الشقيقان على الصعيد العملي . صحيح بأنهما لم يفترقا في البدء ، وبدأ الإثنان في البحث عن عمل يجمعهما ، بإعتبار أنهما لم يتعودا أن يتركا بعضهما ، ولكن الضروف كانت أقوى منهما . فإشتغل عبد الرحمن في الجمعية الزراعية الملكية ، وإشتغل عماد في مستشفى أبو الريش .
في المستشفى المذكور تذكر عماد حمدي شغفه بدراسة الطب ، والتي حالت الضروف المادية من تحقيق ذلك ـ كما أشرنا سابقاً ـ وهو بالطبع لم يدخل هذا المستشفى بصفته طبيب ، وإنما بصفته موظف حسابات ( باشكاتب ) للمستشفى ، وهي مهنة كتابية يتقنها كخريج تجارة ، ويمارسها دون رغبة حقيقية بها . وقد قضى في المستشفى ثلاث سنوات ، كان خلالها قد توطدت علاقته بالأطباء ، مما جعله يتردد كثيراً على حجرة العمليات مع الأطباء ، بل إنه قد دخل المشرحة أيضاً .
وبالرغم من إنشغاله عماد حمدي بعالم المستشفى ، إلا أن ذلك لم يبعده عن هوايته الفنية . فقد كان يذهب كل يوم الى جمعية أنصار التمثيل والسينما . كما أنه بدأ وأخوه عبد الرحمن الإهتمام بالموسيقى ، الى حد أنهما إلتحقا بمعهد »تيجرمان« للموسيقى العالمية ، الذي كان يضم خيرة المدرسين البولنديين ، حيث أن معظم الموسيقيين المصريين الكبار قد درسوا في هذا المعهد ، حتى الفنان محمد عبد الوهاب إستفاد منه أيضاً .
وقد درس عماد حمدي البيانو وأجاد العزف عليه ، ومن ثم تعلم النوتة الموسيقية ، بل قرر دراسة الهارموني وتمادى في الأحلام لدرجة أنه قرر أن يكون فرقة أوركسترا أيضاً . وكان الأصدقاء والأهل يصفقون طويلاً لعماد ، وهو يعزف مقطوعات صعبة لـ ( بيتهوفن ، موزارت ، باخ ) .
ومرة أخرى لم يجد عماد حمدي نفسه في هواية الموسيقى ، ومرة أخرى تغلب حبه للتمثيل على ذلك ، وكان لعماد صديق يشاركه الهواية ، فإتفق معه على أن يترجما إحدى المسرحيات العالمية ، لكي يقدماها لإحدى الفرق المسرحية . وعندما نقل صديقه هذا الى الفيوم ، كان عماد يسافر إليه مرة كل أسبوع حتى يتابعا العمل ، أو يأتي صديقه في نهاية الأسبوع الى القاهرة .
وذات مرة كان عماد مسافراً الى الفيوم فرأى في الطريق مجموعة كبيرة من الناس يتمايلون ويهزجون على دقات الطبول والمزامير . وعندما سأل عن ما يحدث ، قيل له بأن ذلك كان عبارة عن تصوير إحدى مشاهد فيلم ( وداد ) السينمائي الذي كانت تمثله أم كلثوم والذي ينتجه ستوديو مصر . وبمجرد أن عاد الى القاهرة ، بدأ يسأل كل من له علاقة بالفن عن ستوديو مصر ، والذي أنشئ بفضل جهود طلعت حرب . ويسأل عن العاملين في هذا الأستوديو ، وأثار إنتباهه إسم محمد رجائي ، فهو زميل قديم لعماد حمدي ، حيث تخرجا معاً من مدرسة التجارة العليا . لذا قرر عماد الذهاب إليه ومقابلته ، وبالفعل قابله محمد رجائي بترحاب وطاف معه على كل أنحاء الأستوديو ، وعندما سأله عن عمله الحالي ، أجاب عماد بأنه يعمل باشكاتب في مستشفى أبو الريش . ولم ينسى عماد أن يسأله عن إمكانية توظيفه في أستوديو مصر ، حيث قال له : أنا غاوي فن ، وعملي الحالي لا يتناسب مع هذه الهواية ، فهل أجد عندك وظيفة؟ فأجابه : عندنا وظيفة رئيس حسابات ، فهل ترغب فيها؟
وخلال دقائق ، تم كل شيء ، وذهب عماد الى المستشفى وقدم إستقالته ، وداوم في اليوم التالي في أستوديو مصر .
وبالتالي أصبح عماد حمدي ، بحكم وظيفته ، قريباً من هوايته الفنية ، وكان كل يوم يجالس كل الفنانين الذين يأتون للأستوديو ، ويلتقي معهم لكي يحاسبهم ويعطيهم رواتبهم وعلاواتهم . إلا أن علاقة عماد حمدي توطدت أكثر بالفنانين عندما صدر قرار بنقله من رئيس قسم الحسابات الى مديراً للإنتاج ، حيث جائته فرصة الإنغماس أكثر بالعمل الفني ، فوظيفة مدير الإنتاج هي وظيفة الإحتكاك المباشر بكل الفنانين والفنانات ، مما ساعده على إيقاظ ملكة التمثيل عنده بشكل أوسع وأشمل .
ومن خلال عمله الجديد ، عاصر عماد حمدي إنتاج أفلام كبيرة ومهمة ، خصوصاً أفلام نجيب الريحاني ، وشاهد من خلف الكاميرا ما يحدث أمامها ، فكل تفاصيل العمل السينمائي داخل البلاتوه كانت تقع أمام ناظريه . كانت هذه الخطوة تكفيه ولا ترضيه ، لأن صوت الممثل في داخله كان يناديه لتمثيل أول فيلم سينمائي .
إن الفنان عماد حمدي لم يخلق للعمل وراء الكاميرا ، بل للعمل أمامها . ومع ذلك فقد أبت عليه نفسه أن يقول هذا للفنانين الذين كان يتعامل معهم ، حتى لا بفسر هذا على أنه إستغلال لطبيعة عمله . مع أنه كان يتعرف كل يوم على فنان جديد .. فقد تعرف على نيازي مصطفى وصلاح أبو سيف وكمال الشيخ ، وهم يعملون في قسم المونتاج.. وعلى حسن الإمام عندما كان لا يزال عامل كلاكيت ، يتقاضى 17 قرشاً في اليوم .
ثم جاءت فرصة عماد حمدي عن طريق وزارة الصحة ، وذلك عندما طلبت من أستوديو مصر أن ينتج لها أفلاماً تسجيلية ذات طابع إرشادي صحية عن البلهارسيا والإنكلستوما . وحين بدأ المخرج جمال مذكور في إخراجها إختار عماد حمدي للمشاركة في تمثيلها .
بعدها صدر قرار بنقل عماد حمدي من قسم الإنتاج الى قسم التوزيع كمدير ، ونقل الى مكتب خاص له في قلب المدينة . ومضت أربع سنوات الى أن جائته مكالمة هاتفية من المخرج كامل التلمساني يرشحه فيها لدور البطولة في فيلم ( السوق السوداء ) ، هذا بعد أن شاهده في الأفلام الصحية ، وقابله في مكتب قاسم وجدي ( أول ريجسير مصري ) . وبالطبع لم يصدق عماد حمدي نفسه ، فقد وافق على الفور وبدون أي تردد ، بعد أن وعد المخرج التلمساني بأن يلقاه في قريباً جداً .
وفي اليوم التالي لم يهدأ له بال إلا بعد صحب صديقه قاسم وجدي وذهبا الى كامل التلمساني ، الذي كان يستعد لخوض تجربة الإخراج السينمائي لأول مرة ، ولا يريد أن يتعامل مع أي ممثل معروف ، وقد إختار عماد حمدي لأنه وجه مصري صميم . وكان عماد يتقاضى في ذلك الوقت 60 جنيهاً كراتب شهري من أستوديو مصر ، لذلك لم يشأ كامل التلمساني أن يطلب منه أن يترك عمله من أجل الفيلم ، وإتفق معه على مواعيد عمل مناسبة ، وعلى أجر عن دوره في الفيلم قدره 200 جنيه . وسوف تشاركه البطولة عقيلة راتب مع زكي رستم .
وكانت البداية ، ولكن عماد حمدي صور الفيلم بنفسية محترف ، يعرف كيف يتعامل مع الكاميرا ، بإعتباره سبق وأن وقف أمامها ، إضافة الى أنه كان يحبها . وفي ليلة العرض الأول ، ذهب مع أبطال الفيلم الى دار السينما ، وكان بالطبع خائفاً من نتيجة التجربة الأولى ، تماماً كالطالب الذي يخشى نتيجة الإمتحان ، حيث كان يعرف بأن هذا الفيلم هو الذي سيحدد له طريق الإستمرار في الفن أو العودة الى الوظيفة . وحين إنتهى عرض الفيلم شاهد عماد مئات المتفرجين يقفون أمام دار السينما ، وهم يهتفون : سينما أونطه .. هاتو فلوسنا !! وفكر عماد في الخروج من الباب الخلفي ، عندما أدرك إن الجمهور يحيط تماماً بدار السينما ويسد كل المنافذ ، ولم يجد مكاناً يختفي فيه سوى دورة المياه حتى إنصرف الجمهور الثائر .
وسقط أول فيلم في حياة عماد حمدي الفنية . إلا أن عماد فوجئ بأن الفيلم هو الذي سقط وليس هو ، بدليل أن النقاد هاجموا المخرج والسيناريو ، ولكنهم إمتدحوا البطل كثيراً ، وقالوا إنه ظلم ، وإنه وجه جديد يبشر بالخير ، وإن الجماهير أيضاً أحبته وتعاطفت معه . المهم بأن عماد ، رغم سقوط الفيلم ، بات مشهوراً . وبدأ المخرجون يرشحونه لأفلامهم ، بل وبدأ كل من يريد أن يخرج فيلماً لأول مرة يستعين به أو يطلبه ، وكان على رأس هؤلاء : صلاح أبو سيف الذي قدم أول أفلامه ( دايماً في قلبي ) وشارك عماد حمدي البطولة الفنانة عقيلة راتب إيضاً . وفي هذه المرة عندما عرض هذا الفيلم ، صفقت له الجماهير ، لم تصفق للبطل فقط ، وإنما للبطلة والمخرج أيضاً ، ونجح الفيلم نجاحاً كبيراً وأشاد به النقاد .
ثم تعامل مع المخرج هنري بركات في أولى تجاربه الإخراجية أيضاً بفيلم (سجى الليل ) ، وكان هذا هو الفيلم الثالث في حياة عماد حمدي ، حيث شاركته البطولة هذه المرة فاتنة الشاشة المصرية في ذلك الوقت »ليلى فوزي« مع كمال الشناوي ومحمود المليجي .
وكان عماد حمدي قد بات سينمائياً ، لا بوصفه ممثلاً فقط ، بل لأنه كان في الأساس موظفاً بأستوديو مصر ومديراً للإنتاج وللتوزيع ، وبالتالي يعرف سوق الأفلام الرائجة . لذلك كان خائفاً من نتيجة هذا الفيلم ، إلا أن بركات طمأنه ، وكان نجاح ( سجى الليل ) نجاحاً خرافياً .
لقد كان عماد حمدي خائفاً من أن يفقد كل رصيده الفني في فيلم ( سجى الليل ) ، لأن الجمهور في ذلك الوقت قد تعود على مشاهدة الأفلام الكوميدية والإستعراضية ، في الوقت الذي كانت قصة هذا الفيلم ميلودرامية مؤثرة ، تنتهي بموت البطل ، وهذا ما لا يحبه الجمهور ، لولا أن بركات قد أقنعه ، فمثل الفيلم بتمكن .
وعندما عرض الفيلم في صالة سينما »ريفولي« ، والتي كانت مخصصة للأفلام الأجنبية ، كان الإتفاق المبدئي على أن يعرض ( سجى الليل ) لمدة يومين فقط ، ثم ينقل الى صالة أخرى . ولكن حدث ما لم يتوقع ، فقد إستمر عرضه لمدة أربعة أسابيع متواصلة . وكان ذلك رقماً قياسياً بالنسبة لمدة عرض الأفلام الجديدة في تلك الفترة ، فالفيلم الناجح جداً هو الذي يستمر عرضه لمدة أسبوعين فقط . هذا وقد أصبح مشهد عربة الإسعاف الواقفة أمام باب دار السينما مشهداً يومياً مألوفاً . وغالباً ما كان رجال الإسعاف يخرجون من كل حفلة من الحفلات اليومية الأربع وهم يحملون إحدى السيدات وهي في حالة إغماء أو فقدان الوعي . أكثر من حالة إغماء في اليوم ، وأكثر من سيدة تحمل كل يوم من داخل السينما الى عربة الإسعاف . وبعض السيدات كن يفقدن السيطرة على دموعهن ومشاعرهن أمام هذا الفيلم الميلودرامي المؤثر ، عندما يشاهدن عذاب المرض على وجه البطل الشاب ، وبؤس الفراق بين الحبيبين ، وموت الشاب في النهاية موتاً حزيناً وصامتاً .
ومنذ ذلك الوقت ، إرتبط إسم عماد حمدي بالأعمال السينمائية الأولى لأكثر من مخرج جديد ، والذين أصبحوا فيما بعد من كبار مخرجي السينما العربية ، وتلك مغامرة فنية جريئة وناجحة ، بإعتبار أن المخرج الجديد لا بد أن يقدم ، خلال تجربته السينمائية الأولى ، أفضل ما عنده من أفكار جديدة . فقد قام أيضاً ببطولة فيلم ( الحرمان ) أول أفلام المخرج عاطف سالم ، حيث كان مساعد مخرج لحلمي رفلة ، ونجح الفيلم نجاحاً كبيراً ، حيث تألقت فيه الطفلة المعجزة فيروز . كما أنه ، عندما إراد المونتير كمال الشيخ التحول الى الإخراج ، قام ببطولة فيلمه الأول (المنزل رقم 13) أمام فاتن حمامة ، هذا الفيلم الذي كان يمثل إنطلاقة جديدة في نوعية أفلام التشويق والحركة . وقد حقق هذا الفيلم نجاحاً كبيراً حيث إستمر عرضه أربعة أسابيع أيضاً في دار سينما »مترو« . وبالتالي أصبح عماد حمدي هو الورقة الرابحة لكل مخرج جديد .
وبعد هذا النجاح والتألق ، إنغمس في العمل تماماً ، فما يكاد ينتهي من تصوير فيلم حتى يبدأ بآخر ، بحيث أرهقه العمل المتواصل ، مما جعله يشعر بحاجة ماسة الى الإستقرار العائلي . فقد كان يقضي أوقات فراغه القليلة في نقابة الممثلين ليلتقي بزملائه الفنانين والفنانات . وكان يشعر بالوحدة والفراغ العاطفي ، ويشعر بحاجة شديدة لزوجة يحبها وتحبه ، يقدرها وتقدر ظروفه وطبيعة عمله ، وتقف الى جانبه لتخفف عنه متاعبه وتشاركه رحلة العمر وما فيها من نجاحات سينمائية متواصلة . وكانت الفنانة فتحي شريف هي تلك الزوجة التي إختارها ، والتي كانت تعمل في ذلك الوقت كبطلة في فرقة الريحاني ، وتؤدي ألحان سيد درويش والشيخ سلامة حجازي .
يتحدث عماد حمدي عن زواجه هذا ، فيقول : تزوجت فتحية شريف عام 1946 ، وإستمرت حياتنا العائلية هادئة وموفقة ، وزاد من تفاهمنا أنها كانت فنانة مثلي ، تقدر ظروفي وطبيعة عملي . إضافة الى أنها ضحت بعملها الفني من أجل إسعادي ، فماذا يريد الإنسان أكثر من ذلك . ثم أن زواجي من فتحية كان فألاً حسناً عليّ ، فبعد الزواج إنهالت عليّ عقود العمل وتوثقت علاقاتي بالمخرجين وباتوا أصدقائي .
وقد كانت مرحلة ما بعد الزواج مليئة بالحماس والأمل وبالعمل المتواصل ، وسط أسرته الصغيرة بعد أن أنجبت له فتحية شريف إبنه »نادر« ، الذي أضفى نوعاً من البهجة والسعادة الأسرية .
في عام 1949 إستقال عماد حمدي من وظيفته في أستوديو مصر ، بعد خدمة ثماني سنوات ، متنقلاً من وظيفة باشكاتب الى مدير إنتاج الى ممثل سينمائي ، تدفع له مكافآت مالية نظير عمله كممثل . ولكنه الآن قد أصبح نجماً سينمائياً مرموقاً ، وإستمراره في الوظيفة يسبب له نوعاً من عدم الإستقرار . لذلك كان عليه أن يختار بين الإستمرار في الوظيفة أو الإستقالة ، فإختار الإستقالة بالطبع . وإستلم مكافأة نهاية الخدمة مودعاً السلك الوظيفي ومستقبلاً من جديد حياة الأضواء .
ومضت سبع سنوات وعماد حمدي يعيش حياة زوجية سعيدة مع فتحية شريف وإبنهما ، الى أن إلتقى بالفنانة شادية في رحلة »قطار الرحمة« ، حيث ورأى الفنانون بأن يقوموا بتظاهرة فنية تعبيراً عن ترحيبهم بإعلان الثورة ، وذلك في قطار ينطلق من القاهرة الى أسوان ، حيث يتوقف في كل المحطات لتقديم حفلات غنائية يرصد ريعها لأعمال الخير ولدعم الثورة . في هذا القطار تقابل عماد وشادية ، وكان لا بد أن يتبادلا كلمات المجاملة التي لم تلبث أن تحولت الى كلمات شكر ، ثم تعبيرات أطول عن التقدير المتبادل ، الى أن إنتهت الى مشروع حب ثم زواج . صحيح بأن موقف عماد حمدي كان شائكاً ، فهو متزوج ويحب زوجته ، إلا أنه لم يستطع مقاومة ذلك الشعور الجارف نحو شادية . كان يقول لنفسه : أية قوة مجهولة تحاول أن تغير إتجاه سفينة حياتي ؟ والى أي شاطئ مجهول سأنجرف ؟ ووجد عماد نفسه في موقف لا يحسد عليه ، موقف رجل متزوج وله ولد ، وقع في الحب ولم يعد أمامه سوى حل وحيد ، وكان الحل في منتهى القسوة .. أن يطلق زوجته فتحية شريف ويتزوج شادية !!
وتزوج عماد حمدي شادية عام 1953 ، في الإسكندرية التي شهدت أول لقاء سينمائي لهما ، وكان فيلم ( أقوى من الحب ) . حينها فكر عماد أن يخوض تجربة الإنتاج السينمائي ، صحيح بأنه عمل مديراً للإنتاج في أستوديو مصر ، لكنه اليوم يفكر بالمغامرة بأمواله الخاصة . وكان من أهدافه الفنية في الإنتاج بأن يضع شادية في المكان المناسب ، بعد أن تخصصت في الأدوار الخفيفة وفي الأفلام ذات الطابع الكوميدي الغنائي . بينما كان عماد يرى في هذه الفنانة كنوزاً كانت خافية على الجميع لم تكشف بعد ، ولا تحتاج إلا لنبشها وإظهارها للعلن . لذلك عقد العزم على أن يخوض تجربة الإنتاج مهما كانت نتائجها وعواقبها . وأول إسس النجاح هو إختيار القصة المناسبة ، حيث وفق عماد في العثور على قصتين جيدتين ، هما : »شاطئ الذكريات« و »ليلة من عمري« . ونجح هذان الفيلمان ، اللذان أرخا لبداية جديدة في مشوار شادية السينمائي ، ومن ثم إتجهت لأداء الأدوار التراجيدية ، وقدمت فيلمي ( موعد مع الحياة ) و ( المرأة المجهولة ) اللذان حققا لها أكبر النجاح الفني والشعبي .
فجأة ، توقف الحب بسرعة ، كما أتى بسرعة . فقد بدأت الفوارق في وجهات النظر بين عماد وشادية تظهر الى السطح ، وأدى ذلك الى ثورة شادية ، وإستسلام عماد لهذه الثورة ، ثم الى توقفه عن العمل لفترة طويلة ، نتيجة للمشاكل العائلية الكثيرة إن كانت من الزوجة الأولى أو الزوجة الثانية . ويمكن القول بأن تلك الفترة كانت بمثابة النكسة في حياة عماد حمدي ، حيث تم الطلاق بينه وبين شادية بعد ثلاث سنوات .
بعد توقف عماد حمدي عن التمثيل لفترة طويلة ، عرض عليه المنتج رمسيس نجيب بطولة فيلم ( حتى نلتقي ) ، وكانت قصة هذا الفيلم مشابهة لقصة حياته مع الزواج . في البداية ، رفض عماد القيام بهذا الدور ، إلا أن رمسيس نجيب إستطاع أن يقنعه ، بإعتباره قد لعب هذا الدور في الحياة . وإنه سيكون الدور الهام في مشواره السينمائي . وبالتالي إستطاع رمسيس نجيب أن يخرج عماد حمدي من عزلته التي فرضها على نفسه ، بعد أن أفهمه بأن فاتن حمامة ستلعب دور شادية ، وزهرة العلا ستلعب دور زوجته فتحية شريف . ولعب عماد دوره في هذا الفيلم كما لم يلعب دوراً في حياته .
وبدأ عماد يعمل بكثرة متفانياً في عمله لكي ينسى ، يخرج في الصباح ولا يعود إلا بعد منتصف الليل ، منهكاً ومستنزفاً كل قواه ، من أجل الحفاظ على لقب الفتى الأول ، هذا اللقب الذي لازمه سنوات طويلة ، وهو يمثل مع فاتن حمامة ومديحة يسري ، وبقية نجمات السينما المعروفات . فتى أول من نوع مختلف ، فيه وقار الكبار الذين لا يعتمدون على صغر السن أو وسامة الملامح ، بل على حسن الأداء والإنغماس في الشخصية .
لم يعد عماد حمدي شاباً ، لقد تقدم به العمر ، وتسللت الشعرات البيض الى رأسه ، والتجاعيد أصبحت واضحة فوق وجهه . لكن المخرجين لم يقتنعوا بذلك ، ظلوا يصرون على ترشيح عماد حمدي كفتى أول مدة عشرين عاماً وأكثر . ولكن زمن هذا الفتى قد تغير ، ولا بد من الإنعطاف نحو أدوار أخرى .
وفي عام 1960 ، إختاره المخرج حسن الإمام للمشاركة في بطولة فيلم ( زوجة من الشارع ) . وكان ضمن طاقم الفيلم الوجه الجديد نادية الجندي ، والتي لم يسمع عنها عماد حمدي من قبل ، وعندما رآها رأى فيها وجه الشابة الجميلة والشديدة الحيوية . ومن خلال العمل أمام الكاميرا والظهور معها في عدة لقطات ، كان لا بد أن يجري بينهما حوار جانبي ما ، وتعليقات وإرشادات فنية ، كأي ممثلة جديدة تحتاج الى العون . وفي فترات الإستراحة ما بين التصوير ، بدأ عماد ـ للمرة الثالثة ـ يفكر بعمق في حياته المجدبة والموحشة مثل صحراء قاحلة ، ليس فيها خضرة ولا ماء ولا حياة . الضمأ للحنان يقتله ، والشعور الحاد بالوحدة يعذبه . فبعد الأربعين تشتد حاجة الإنسان الى شريكة لحياته . إنتابته كل هذه الهواجس ، لحظة شاهد نادية الجندي ، لم يفكر بفارق السن بينهما ، ولم يفكر بمصيره معها في المستقبل . إنحصر تفكيره في عواطفه فقط . ومع إنتهاء تصوير فيلم ( زوجة من الشارع ) كان عماد يتأبط ذراع نادية ، وبعد عام من زواجهما أنجبت له نادية إبنه »هشام« .
بعد الزواج الثالث ، عاد عماد حمدي يفكر في الإنتاج مرة ثانية . كان قد أنتج لزوجته السابقة شادية فيلمين ، وها هو يستعد لإنتاج فيلم ( بمبة كشر ) لزوجته الثالثة نادية الجندي . والفيلم من النوع الإستعراضي ، أي إنه يتطلب نفقات غير عادية . لكن عماد حمدي لم يبخل على الفيلم بشيء ، كان يريده فيلماً ناجحاً . ولكي يتحاشى متاعب الضرائب كتب الفيلم بإسم زوجته . فقد بلغت التكاليف خمسين ألف جنيه ، وإتفق الزوج وزوجته على أن تأخذ هي نسبة من الإيرادات . وبعد عرض ( بمبة كشر ) حقق نجاحاً كبيراً ، وإستمر عرضه أسابيع متواصلة وحقق إيرادات كبيرة . وبالرغم من أن عماد حمدي هو الذي صنع إسم نادية الجندي بهذا الفيلم ، إلا أنه لم يحصل على شيء من إيراداته ، والتي أخذتها الزوجة »المصونة« . ولم يحزن عماد بسبب هذه الخسارة المادية ، بل حزن لأن الوفاء لم تكتمل فصوله ، وإن الزوجة التي إختارها لم تكن على مستوى تضحية الزوج ورغبته في دفعها الى الأمام . ومن الطبيعي أن يشب الخلاف بين الزوجين ، حيث حزم عماد حقائبه وخرج من بيت الزوجية . لم يندم عماد حمدي على شيء ، لا على الإنتاج السينمائي الذي كلفه الألوف ، ولا على شقة الزمالك التي كتبها سابقاً بإسم نادية ، والتي يبلغ ثمنها حوالي الربع مليون جنيه . فقط غرق في الحزن والصمت ، وآثر راحة البال . فقد علمته الحياة أن من يخسر المال هو أسعد من الذي يفقد نفسه وحريته وإرادته .
في مرحلة الشيخوخة ، لم يكن غريباً من أن يستكمل عماد حمدي تألقه الفني في الأدوار الجديدة ، أدوار الأب أوالجد ، فلكل مرحلة أدوارها . بل إن عماد حمدي يعتبر هذه المرحلة ... من أهم وأخصب سنوات عمري ، إنها سنوات النضج والإكتمال ، قدمت فيها أهم وأنجح أفلامي ... . ومن أفلام عماد حمدي الهامة في مرحلة الشيخوخة ، أدواره في أم العروسة ، ميرامار ، ثرثرة فوق النيل ، المذنبون ، سونيا والمجنون ، أسياد وعبيد .
أما بالنسبة لآخر أدواره ، فقد كان فيلم ( سواق الأتوبيس ) ، حيث رشحه المخرج عاطف الطيب لهذا الدور الذي أعجبه فيه المغزى الإنساني الذي يقدمه ( الوفاء المفقود في عالم مادي ، ضاعت فيه كل القيم الإنسانية ) . وبالرغم من شعور عماد حمدي بالإجهاد والإرهاق أثناء فترة التصوير ، إلا أنه كان يحاول التماسك حتى إنتهاء التصوير . وتحامل على نفسه وهو يصور المشهد الأخير ، مشهد الوالد الملقى على فراش الموت . وقد أدى عماد حمدي هذا الدور بإقتدار وثقة ، وكان نهاية المشوار الفني الطويل للفنان الكبير عماد حمدي .
وقبل أن يموت عماد حمدي بعامين ، وبعد أن تآمرت عليه أمراض الشيخوخة ، بدأ يصاب بالإكتئاب ، لذا آثرت زوجته الأولى أن تكون بجانبه في أيامه الأخيرة ، إلا أن الموت خطفها قبله ، وشاء القدر أن يشهد نهايتها ويحرم من اليد الحانية الوحيدة . مما أدى ذلك الى زيادة إكتئابه ، والى المزيد من الإحباط وحب العزلة والبعد عن الناس . وهذه هي الأمراض الحقيقية التي كان يشكو منها النجم الكبير حتى وفاته في الثامن والعشرون من يناير عام 1984 ،لينهار صرح كبير من صروح الفن السينمائي في مصر والوطن العربي .